2014年4月16日,追踪世越号航线,对至今尚未查明的沉没原因进行了科学的分析与记录。对于事故发生时间的陈述,各自不同的记录以及消失的航迹,以乘客的采访和目击者的证词及专家咨询等为基础,重新组织了那天大海上发生的事情。 耗资9亿韩元,经过科学验证及坚实的CG还原,再现沉船过程。航线再构成花费六个月,在长达四年的时间里缜密调查,从物理学博士的咨询开始,首次公开世越号幸存者的另一种证词和资料等客观证据。 并非单纯的“提出质疑”,而是以“事实”为依据,完全不同的新的世越号纪录片诞生。由执导《백년전쟁 1부》(《百年战争第1部》)、《프레이저 보고서 1부-누가 한국 경제를 성장시켰는가》(《Fraser Report第一部-谁让韩国经济增长了》)通过犀利的目光和执着的采访被称为“疯狂的金导演”的金智永担任导演。。在这个充满仇恨和贪婪的世界,真爱仍然在令人意想不到的地方出现:英国新任的单身首相爱上一名美丽的女幕僚;一位遭受失恋打击的作家前往法国南部疗伤,却在湖畔找到真爱;一名婚姻幸福美满的妻子怀疑她的丈夫正离她远去;一名新娘错估了她对新郎好友的感情;一个情窦初开的男生试着吸引学校校花的注意;一名继父尝试和他根本不了解的继子交心;一名向往爱情的美国女郎想要抓住机会,鼓起勇气向她在办公室的暗恋对象表白;一个过气的摇滚乐明星试着以不妥协的方式重返歌坛。。1985年,北京人民艺术剧院在首都公演高行健编剧、林兆华导演的话剧《野人》。这出从思想内涵到表现形式都不乏探索尝试性质的戏剧,在观众中引起了不同的反响,在戏剧理论界亦可谓毁誉参半。作为一部“多声部现代史诗剧”,《野人》“本土化”的“史诗剧”艺术样式掩盖不了其“史诗性”的缺失,从而窥见高行健“完全的戏剧”理论的负面效应之一,即对戏剧文学优良传统的摈弃。。