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12 年前
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1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...。电影《画皮》改编自经典IP《聊斋志异》，在保留了原著精髓的大前提下，对故事内容进行更好的解读与重构。讲述了书生王怀卿的妻子阿若因重疾长久卧床，为了给妻子治病，王怀卿出门卖画筹药费。不曾想，被雀妖发现其是纯阳真元之身。在与百灵的缠斗中，狐妖小容救下王怀卿，为躲避百灵的追击，王怀卿将小容带回家中，随着家中“第三者”的出现，王怀卿、阿若、小容陷入了一场三角情感迷局，一段凄美的人“妖”虐恋拉开序幕。。
