朗朗 李云迪

《美味请享用》由《经常请吃饭的理事大人》和《农情DoReMi》的出品方倾情出品。 度勋是一个沉浸在工作中，每天只是在家和公司之间徘徊的上班族。他的生活看似一成不变，充满了孤独和悲伤。然而有一天，他的生活被隔壁的尹秀彻底颠覆了。 尹秀是度勋的大学学弟，一个突然退学的少年。某一天，尹秀突然出现在度勋面前，手里拿着一碗甜米露，作为搬家礼物送给了他。度勋接过这碗甜点，眼前一亮，仿佛甜味温暖了他疲惫的心灵。 尹秀坦白，他曾经因为缺乏勇气而没有向度勋表白，选择了逃避。然而，这些年过去了，尹秀将这段过去当成了往事，而度勋却在那一刻开始不知不觉地在意起了尹秀。 从那天起，度勋和尹秀的生活发生了变化。下班后，两人不知不觉地成了一起吃饭的默契组合，每一顿饭都成了他们共享的珍贵时光。度勋甚至自己都感觉不到，对尹秀的感情正在莫名升温。 而他们的故事不仅在爱情上有了美妙的变化...。1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...。When a prominent lesbian couple adopts a child diagnosed with a genetic predisposition for violence, they must contend with their hard-lined stance on acceptance while attempting to raise the perfect family in the spotlight.。